Réunion du Groupe d’études dumasiennes
4 juillet 2025, 18h-20h
Présents et présentes : Ayda Albassayna, Julie Anselmini, Marcos Belmar, Anne-Marie Callet-Bianco, Jérôme Dewasch, Francesca Fichera, Vittorio Frigerio, Marianne Lafforgue, Sylvain Ledda, Alvio Patierno, Roxane Petit-Rasselle, Isabelle Safa, Corinne Saminadayar-Perrin, Angels Santa, Nathalie Solomon.
1) Actualités dumasiennes
Parutions
Dumas, Correspondance générale, t. IX, éd. C. Schopp, Classiques Garnier, 2025.
Dumas, Théâtre inédit, 2 vol., éd. F. Rahier, Classiques Garnier, à paraître.
Le Colosse et le Titan. Balzac et Dumas en regard(s), dir. J. Anselmini, L. Bentolila et M. Le Bail, Presses universitaires de Saint-Etienne, à paraître en 2025.
Cahier A. Dumas n° 52 : Dumas et l’Allemagne, dir. Ralf Junkerjuergen et S. Ledda, à paraître fin 2025.
Colloques
« Ecrire à quatre mains », org. Carme Figuerola, Université de Lleida, 17-18 juin 2025 (V. Frigerio nous fait un compte rendu de ce colloque).
« Dumas voyageur », dir. A.-M. Callet-Bianco et S. Ledda, Université d’Angers, 9-10 octobre 2025.
« Dumas comique », dir. J. Anselmini et S. Ledda, Arsenal, décembre 2026 (date à préciser).
2) Présentation par Alvio Patierno du travail qui a abouti au Cahier Alexandre Dumas n° 51 : L’Indipendente, un océan d’encre (2024). Un grand merci à Alvio d’avoir transmis ses notes, reproduites ci-dessous !
Dans quel esprit a vu le jour ce n°51 des Cahiers Dumas et quelles en ont été les finalités ?
Je répondrais sans hésiter que l’esprit est celui d’un mix entre l’élan dumasien et l’humeur garibaldienne : c’est un peu à la baïonnette que nous avons donné l’assaut à la matière mobile du journal pour essayer d’en recadrer les discours : et c’est à l’arme blanche que nous avons travaillé le corps d’une publication journalistique pour en montrer des aspects qui jusqu’à présent n’avaient pas fait l’objet d’études particulières (je pense notamment à la publicité).
Du reste, le titre du numéro « un océan d’encre », heureuse métaphore que nous avons empruntée à Claude Schopp – qui l’avait exprimée lors du colloque sur le bicentenaire de la naissance de Dumas en 2002 à Naples et qu’il avait repris dans le n°31 des Cahiers Dumas de 2004 consacré à « La peine de mort », exprime pleinement l’immensité du projet même du journal napolitain : favoriser, soutenir, promouvoir un re-commencement ou simplement un commencement politique, social, culturel et économique d’une nation et d’un peuple, venger la tragédie paternelle et, enfin, réparer l’injustice de 1799 en établissant un nouveau régime politique.
Je ne voudrais pas ici un peu banalement résumer le contenu des contributions (cela a déjà été fait dans l’Introduction et dans les brèves synthèses en fin de volume) mais plutôt saisir l’occasion pour préciser le pourquoi des contenus proposés et la démarche de composition du volume.
En premier lieu il était nécessaire de faire le point sur ce journal de Dumas, expérience unique en terre étrangère, qui se nourrit certes au feu de ses expériences journalistiques précédentes mais qui, comme on peut le constater en observant l’histoire et l’évolution de son journal, s’invente au jour le jour, au fil de l’histoire italienne en marche et en fonction des exigences pratiques – non seulement financières – qui s’imposent au directeur et au rédacteur de ce périodique. (L’Indipendente, comme un certain nombre d’œuvres de Dumas, je pense au Corricolo pour rester en Italie, tout le monde en parle, le cite mais au fond chacun répète un peu des généralités qui réfléchissent un “bouche à oreilleˮ littéraire).
Certes, L’Indipendente a déjà fait l’objet d’un certain nombre d’études – je le rappelle dans l’Introduction – et il n’était donc pas essentiel de revenir sur Garibaldi sujet sur lequel Isabelle Safa a brillamment travaillé – Un mousquetaire du journalisme : Alexandre Dumas, (dir. Sarah Mombert et Corinne Saminadayar-Perrin), Presses universitaires de Franche-Comté, 2019 – ; il en est de même pour le brigandage que j’ai traité dans le même ouvrage ou pour les rubriques sur lesquelles des collègues italiennes s’étaient déjà penchées ‒ Alexandre Dumas e il Mezzogiorno d’Italia, (dir. A. Patierno), Napoli, Cuen, 2004 ‒ et sur lesquelles je suis moi-même revenu plus récemment ‒ «Les rubriques et la chronique théâtrale dans L’Indipendente d’A. Dumas », Revue italienne d’études françaises, n°7, 2017 ‒, ou encore certains aspects plus ponctuels comme par exemple le rapport entre Dumas et certains collaborateurs magistralement analysé par Vittorio Frigerio ‒ « Le seul qui ne m’ait jamais attaqué. » Alexandre Dumas et Pier Angelo Fiorentino », L’écriture collaborative, 2023.
Ce qu’il manquait d’abord et surtout – après l’indispensable travail de mise en ligne des journaux d’Alexandre Dumas de Sarah Mombert – c’est une première étude systématique de ce « chantier napolitain », autre heureuse expression de Claude Schopp qu’il référait aux publications des œuvres que Dumas avait écrites à Naples. En somme, il était urgent d’effectuer un cadrage du journal en mesure de définir les frontières d’un périodique plus journalistique que littéraire et beaucoup plus politique qu’artistique.
Voilà aussi pourquoi nous avons choisi de commencer par une volumineuse introduction ayant pour but de montrer le caractère aventureux et parfois aventurier de cette publication, mais en même temps son ton critique et parfois édifiant ; il s’agissait de rendre compte de la bataille que le rédacteur mène contre l’administration municipale, la guerre civique qu’il impose aux consciences. Un manuel de républicanisme, voilà ce qu’est vraiment ce journal, dans les mains de l’influenceur qu’il veut être – c’est un peu tout le sens de l’analyse des articles intitulés Les Fous du docteur Miraglia, avec leur forte connotation sociologique.
Logiquement il fallait en quelque sorte procéder à un répertoriage de la matière, classer, cataloguer : cela a donné lieu à deux répertoires.
D’abord le répertoire complet des articles (1860-64) proposé selon un classement alphabétique par auteur et chronologique par article, accompagné d’un résumé d’un certain nombre de thèmes centraux. Cette radiographie, importante puisqu’elle occupe plus d’un tiers du volume, entend fournir une image plus détaillée du contenu du journal, c’est-à-dire des arguments de circonstances qui forment le contenu informationnel. On observera que Dumas n’est pas moins sensible et attentif à la vie administrative de la ville de Naples qu’aux grandes questions politiques.
Ainsi, cette nomenclature de noms et de titres nous permet d’observer le journal dans sa continuité de périodique et de distinguer par exemple des grands ensembles de questions qui dominent l’information et la réflexion du rédacteur : je cite par exemple le grand ensemble littéraire, politique et historique des Mémoires de Garibaldi qui occupe les trois premiers mois du journal et les trois premiers mois de l’année suivante, mais encore l’information des actes officiels du gouvernement, la rubrique centrale du journal « Chronique et fait divers » ou encore la campagne militaire de Sicile et la question sicilienne.
À côté de ces grands thèmes on observe aussi comment Dumas en narrateur expert offre le récit officieux du récit officiel, des articles invitant le lecteur à le suivre dans les coulisses de l’information : c’est par exemple ce qu’il fait dans « Villa Spinola » (dans les premiers mois de 1861), il s’agit du Quartier général de Garibaldi à Quarto – près de Gênes – articles qui révèlent la stratégie militaire de Garibaldi par rapport à son intervention en Sicile.
Le second répertoire est celui qui concerne les collaborateurs dont on connaissait certes les plus célèbres mais pour lesquels un recensement s’imposait. On le trouve dans les Annexes. Là aussi, on s’aperçoit de la double dimension de L’Indipendente : d’un côté son enracinement dans un territoire (les problèmes endémiques locaux) avec les correspondants régionaux dans les provinces et, de l’autre, sa vocation aux grands débats internationaux de son époque.
Ce cahier sur L’Indipendente, dans le choix de ses contenus, ne pouvait renoncer à une contextualisation du journal. Nous en avons choisi trois qui, après la volumineuse radiographie initiale, permettent de comprendre comment Dumas s’est adapté aux conditions socio-culturelles et historiques des premières années de l’Unité italienne encore en marche.
C’est le sens notamment de la fresque historique que nous offre Carmine Pinto, historien du Royaume des Deux-Siciles et de l’Unité d’Italie. Avec ces Nations en guerre – contribution traduite en français par nos soins –, il montre le flux et le reflux des mouvements révolutionnaires, les changements de camp des forces en présence, le débat idéologique qui oppose les partisans de la tradition et la pléiade des nouveaux acteurs sur la scène de la politique de l’Italie unitaire. L’Indipendente ne peut ignorer ce contexte et prend parti. Il prend alors parti contre le brigandage, contre le pape, contre la monarchie bourbonnienne …
Ainsi, l’essai de Carmine Pinto met en scène la lutte sans merci entre les tenants du Risorgimento et la dynastie monarchique des Bourbons de Naples qui trahit les espoirs des groupes politiques et sociaux d’une manière désarmante lors de l’abandon peu glorieux de Palerme en 1860 par François II. En quelques mois ce qui était une guerre pour le contrôle de la Sicile devient une lutte pour la survie du Royaume des Deux-Siciles et d’une dynastie. L’Indipendente et Dumas, derrière le charisme de Garibaldi, décisif pour la mobilisation d’une bonne partie de la société napolitaine (marche depuis la Sicile à Naples), s’insère dans le succès de ce mouvement que l’on peut qualifier de nationaliste au sens où il englobait le soutien d’une variété de sujets sociaux : groupes politiques, forces économiques, appareils administratifs.
La guerre du Mezzogiorno fut une guerre civile et entre les deux camps il n’y eut jamais de légitimation. Cela explique en partie la crise de 1861-62, le moment le plus difficile au sein du processus de consolidation de l’Unité : 1862 correspond à l’année la plus riche du journal et le combat d’idées auquel Dumas participe ainsi que la force des récits sur le brigandage qu’il mit dans la bataille eut son importance surtout sur le plan de la représentation : symboles, cérémonies, informations utiles (mesures en faveur des partisans de l’Unité).
Dumas et son journal sont au cœur de la guerre idéologique et culturelle : il s’agissait de convaincre de la justesse de leur cause non seulement les populations civiles avec leurs réticences mais aussi les puissances européennes.
On comprend alors mieux, je crois, l’engagement du quotidien et de son rédacteur en chef dans certaines questions comme, par exemple, celle de l’Église : face au succès du plébiscite en 1861, les Bourbons s’accrochent à l’indépendance des institutions anciennes telles que l’église et poussent celle-ci à l’identification avec la monarchie napolitaine, les articles de Dumas contre le cardinal Antonelli, secrétaire d’état de Pie IX, et dénonçant le pouvoir temporel du pape, datent de mars 1861.
Après la contextualisation historique, nous avons opté pour un recentrage sur le littéraire et c’est là qu’intervient mon bien modeste travail – encore un répertoriage en réalité – sur la présence du roman-feuilleton dans le quotidien : combien de romans-feuilletons, lesquels et pourquoi ceux-là. Il s’agit pour le rédacteur en chef de conjuguer d’une part, les intérêts de son périodique napolitain (fidéliser son public) et, d’autre part, d’honorer les contrats de publication de ces œuvres en vigueur avec ses éditeurs. Aucun des grands romans dumasiens ne sera publié dans L’Indipendente qui sera au contraire, un moyen d’écoulement de ses romans secondaires voire méconnus.
Enfin, la dernière contextualisation du périodique concerne la dimension pragmatique, sa politique publicitaire (comment survivre financièrement) dont s’est parfaitement occupé Michela Lo Feudo, c’est-à-dire à la fois les pratiques publicitaires de Dumas et l’autopromotion du journal et de l’écrivain. Au-delà du recours systématique à l’abonnement, à la vente de gadgets et à l’écoulement de plusieurs de ses œuvres, le rédacteur travaille très souvent dans une perspective idéologique. Par exemple dans le cas du Pape, devant les évangiles, l’histoire et la raison humaine, la promotion du volume est classée sous l’étiquette de « propagande italienne », parfaitement mise en évidence au sommet des annonces commerciales.
Avec Dumas on passe rapidement de l’information à la réclame comme dans le cas de l’établissement le « Grand Hôtel d’Angleterre » qui, en l’occurrence, voyait le jour dans le palais de son propriétaire Francesco Pinto y Mendoza, prince d’Ischitella (carrière militaire sous l’Empire, un fidèle de Murat), lequel s’embarque en France et abandonne François II lors de sa fuite à Capoue en septembre 1860 alors que Garibaldi entre à Naples. L’annonce de cet établissement dans le journal GHd’A sous une forme synthétique, nom + adresse – Riviera di Chiaia, Palazzo Ischitella, témoigne de la transformation de la ville de Naples et souligne le réemploi d’un immeuble anciennement occupé par une personnalité proche du royaume bourbonnien désormais déchu. On pourrait encore citer bien des exemples comme le couplage entre certaines publicités et des textes, on peut penser à la loterie en faveur des personnes lésées per le brigandage et la campagne médiatique menée contre le phénomène criminel.
Mais si le Cahier se devait de répondre aux exigences de l’esprit de géométrie, il ne pouvait rester muet sur le versant de l’esprit de finesse. Nous avons alors proposé l’étude de Francesca Fichera, qui jette un rayon de lumière sur la plus importante des collaboratrices de Dumas Irene Ricciardi Capecelatro, dont elle va nous parler, et deux mises au point fort intéressantes et suggestives de François Rahier permettant un retour aux textes, dans une dimension plus philologique, le manuscrit Bianca Cappello qui réunit Dumas et son collaborateur Francesco Dall’Ongaro et un inédit Le Vésuve, deux contributions qui ont le mérite de rappeler toute l’italianité d’A. Dumas.
Il y a autour de L’Indipendente, je crois, encore du travail utile à produire.
Et, d’abord, procéder à une chasse au trésor dans l’espoir de retrouver des manuscrits du Dumas de ses textes napolitains qui permettrait de les éditer, recherches à effectuer auprès des collectionneurs privés, des institutions culturelles locales, des bibliothèques privées.
Cela a été fait pour certains textes comme on le sait mais à partir d’une traduction collective de la version italienne, je pense bien entendu aux articles relatifs à La peine de mort (n°31 des Cahiers). Pour la question religieuse, en 1960, Gallimard avait publié dans la Collection « Editions originales », les articles réunis sous le titre Le Pape devant les Évangiles, l’un des thèmes centraux du quotidien. En l’occurrence, en 1861, Dumas avait fait imprimer ce texte dans les deux langues, en italien par la typographie Giannini, et en français par la typographie De Androsio avec une dédicace autographe de Dumas à Vincent Torelli, fondateur et directeur de L’Omnibus, le grand doyen du journalisme napolitain.
Alvio Patierno Università degli studi Suor Orsola Benincasa Naples
Cette présentation est complétée par un exposé de Francesca Fichera, collaboratrice d’A. Patierno pour le Cahier Dumas, et qui présente son travail sur les collaborateurs de Dumas au sein de L’Indipendente, qui a donné lieu à un précieux répertoire dans le Cahier, et sur l’une en particulier, dont le rôle a été essentiel, Irene Ricciardi Capecelatro. Différentes questions découlent ensuite de cette présentation à deux voix.
3) Marcos Belmar, architecte et doctorant de l’université d’Alicante, en Espagne, présente enfin son travail de thèse (qui sera soutenue en octobre prochain), « Construire un secret. Influence de la littérature de Dumas sur l’architecture ». Une discussion s’engage là aussi à l’issue de cette passionnante présentation.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
anselmini (1 septembre 2025). Compte rendu de la réunion du 4 juillet 2025. GROUPE D'ÉTUDES DUMASIENNES. Consulté le 11 mai 2026 à l’adresse https://etudesdumas.hypotheses.org/1506